miércoles, mayo 20, 2026

Análisis y Guía de Lectura. Los Símbolos Desnudos: Hacer un árbol con un trozo de madera


Análisis y Guía de Lectura: Los Símbolos Desnudos

Introducción

"Los Símbolos Desnudos: Hacer un árbol con un trozo de madera" es una obra poética de Alonso de Molina, con ilustraciones y prólogo de Libertad González, publicada por De Sur a Sur Ediciones. Este libro se presenta como una experiencia transformadora que invita a la introspección y a la conexión con la verdad esencial de la existencia. En el contexto del Día del Libro 2026, esta obra resuena por su capacidad de "desnudar símbolos, creencias y cuerpos para mostrar lo que late detrás de todo lenguaje".

Acerca de los Autores

Alonso de Molina

Alonso de Molina (Almería, España) es un poeta prolífico, activista cultural, editor y promotor de la poesía. Su trayectoria abarca la publicación de doce libros de poesía y narrativa, además de su participación en más de treinta antologías poéticas. Es el director de la Colección de Libros de Poesía "Poetas de Hoy" y editor de la revista "De Sur a Sur Revista de Poesía y Artes Literarias". Su obra ha sido reconocida con varios galardones, incluyendo el Premio Cencibel de Poesía, el Premio Especial FIS* y el Premio Jaraíz de Poesía.

De Molina escribe desde una "experiencia profunda y práctica de la vida", utilizando la poesía como una herramienta para "ver más allá de lo evidente", transformando emociones contrapuestas en analogías que exploran lo irreal y lo real. Su enfoque se centra en una "sincera interiorización y una actitud inconformista ante la vida", encapsulada en la frase "hacer un árbol de un trozo de madera".

Libertad González

Libertad González es la ilustradora y prologuista de "Los Símbolos Desnudos". Su colaboración con Alonso de Molina es notable, siendo también autora de obras como "Los pasos desnudos", publicada por la misma editorial. González es una figura activa en el ámbito cultural, contribuyendo con editoriales y participando en la promoción de la diversidad poética. Su trabajo se caracteriza por convertir la vulnerabilidad en fuerza y la introspección en una forma de expresión contra el dolor silenciado y las injusticias sociales.

La Obra: Los Símbolos Desnudos

El libro aborda temas universales como la introspección, el amor, la naturaleza, la memoria, la espiritualidad, la guerra y la paz. A través de sus versos, Alonso de Molina invita a una reflexión profunda sobre la condición humana, la belleza efímera y la conexión con el mundo interior. La poesía se concibe como un acto de creación pura y resistencia, un puente entre la historia y el presente, y una vía para el autodescubrimiento.

Estilo y Temática

La obra se distingue por su "verdad cruda" y la elección de "símbolos desnudos" que reflejan lo humano y lo espiritual sin filtros. La poesía de Molina busca conmover y cuestionar, eligiendo la "grieta" por donde entra la luz en un mundo saturado de imágenes superficiales. Cada poema es una invitación a "sentir más que explicar", promoviendo una conexión emocional y una mirada introspectiva.

Referencias Históricas y Sociales

"Los Símbolos Desnudos" no evade la realidad contemporánea, incorporando eventos históricos que sirven como contexto o inspiración para los poemas. Entre ellos se mencionan:

•Homicidio de George Floyd (2020): Referenciado en el poema "Los signos de la lluvia tiemblan", abordando la brutalidad policial y el racismo.

•Atentados del 11 de septiembre de 2001 (11S): Reflexión sobre la destrucción, la memoria y la fragilidad humana en el poema "11S" .

•La Marcha Verde y el conflicto del Sáhara Occidental (1975): Mencionado en "Al otro lado habito", contextualizando la resistencia y la invasión.

•La pandemia de COVID-19 (2020): Presente en "Un amor sin destino ni uñas ni caminos", situando la obra en un momento crucial de la historia reciente.

Estos eventos se entrelazan con los temas poéticos, aportando una dimensión de crítica social y reflexión sobre los conflictos que marcan nuestra era.

El Diálogo Literario Final

Una característica distintiva del libro es la inclusión de un "diálogo literario breve" en las páginas finales. Este elemento está diseñado para ser leído en voz alta o dramatizado, lo que lo hace ideal para talleres de interpretación o teatro. Esta adición subraya la intención de la obra de ser una experiencia interactiva y participativa, extendiendo su impacto más allá de la lectura individual.

Guía de Lectura y Reflexión

Para aquellos que se acerquen a "Los Símbolos Desnudos", se sugiere una lectura pausada y reflexiva, permitiendo que cada verso "desnude" sus propias percepciones. Aquí algunas pautas:

1.Lectura Consciente: Tómate el tiempo para "detenerte, sentir y mirar más hondo" en cada poema. La obra no busca ser consumida rápidamente, sino saboreada.

2.Conexión Emocional: Permite que las emociones crudas y los símbolos directos te interpelen. La poesía de Molina busca una conexión visceral más que una comprensión puramente intelectual.

3.Reflexión Personal: Considera cómo los temas universales y los eventos históricos mencionados resuenan con tu propia experiencia y visión del mundo. ¿Qué "símbolos" de tu vida se desnudan al leer estos versos?

4.Exploración del Lenguaje: Observa cómo el autor utiliza el lenguaje para "mostrar lo que late detrás de todo lenguaje". ¿Cómo la poesía "ilumina" en lugar de solo "adornar"? 

5.Diálogo y Compartir: Si tienes la oportunidad, participa en una lectura en voz alta del diálogo literario final o discute los poemas con otros lectores. La poesía, en este caso, es también una experiencia compartida.

Conclusión

"Los Símbolos Desnudos" es más que un poemario; es una invitación a una experiencia poética que "conmueve, cuestiona y transforma". A través de la voz sincera de Alonso de Molina y la visión artística de Libertad González, el libro nos recuerda que "lo sagrado —lo verdaderamente sagrado— siempre estuvo en tus manos" . Es una obra esencial para quienes buscan una poesía que no solo se lee, sino que despierta algo latente y profundo.

 

Referencias

[1] Los Símbolos Desnudos: Hacer un árbol con un trozo de madera (Poetas de Hoy) - Amazon.es

[2] Alonso de Molina - Acerca de Alonso de Molina

[3] De Sur a Sur Ediciones - Libertad González

Compra directa:  https://www.amazon.es/dp/B0G2HHG8PV

*Festival Internacional de Poesía de Savannah (EEUU)



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domingo, mayo 17, 2026

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Poesía es poner delante algo nuevo

Metapoesía es hacer un árbol con un trozo de madera

Alonso de Molina


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sábado, mayo 16, 2026

Las horas mansas de los lirios


 

Quizá fuera la única mujer sin amigas obsesas, No obstante, ella era la única amiga obsesa de sus amigas.

Al poco de conocerte me reflejé en tu nombre. Quiero decir, te inventé a mi antojo. Mi mundo es un espacio cerrado en el que yo soy el dios (demiurgo menor, diría Platón) y reinvento lo creado en mi forma y medida.

Se ceñía los jeans –dejando algunos rotos– y hablaban arrugados los vecinos. Ella, siempre certera, quería ser la niña mala del Vargas Llosa, y trenzaba guirnaldas sobre un mantel manchado de disgustos, mientras, maldecía al Che por no haberla llamado a la revolución. Vietnam quedaba lejos y al Río de la Plata le tenía antojo. Simone de Beauvoir no hubiera hecho carrera de ella, en todo caso, Édith Piaf le hacía tilín, admiró su valor y la escuchaba con agrado. Gustaba de comer la fruta sin pelar, y su olor a manzana la recorría por partes: se estancaba el dulzor en esa curva amable, del vientre hasta los muslos, donde la fruta es sur y fiesta, y al norte de su pecho florecía el sabor.

ISBN-13: 979-8678272805

 


https://lashorasmansasdeloslirios-adm.blogspot.com/2019/09/las-horas-mansas-de-los-lirios.html 


COLECCIÓN POETAS DE HOY

 




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jueves, mayo 07, 2026

Relatos Sin Ton Ni Son: En primera persona del singular (Escritores Norte Sur)


44 relatos breves que exploran la vida contemporánea desde la intimidad, la ironía y la poesía —sí, cuarenta y cuatro. Una colección literaria de cuentos contemporáneos y relatos breves en español que nos invita a recorrer emociones, ideas y experiencias diversas.

Cada relato es una puerta hacia un universo único: desde la memoria de una ciudad en 1970 hasta la parábola de un invierno, pasando por la lujuria disfrazada de silencio o la infinita distancia de una luna callada. Con un estilo de narrativa poética y ficción literaria española, esta obra celebra la diversidad de voces y la riqueza de lo breve.

Colecciones de relatos. Ficción literaria. Cada uno de los 44 títulos que conforman este libro es una ventana a un mundo de posibilidades, invitándonos a sumergirnos en un océano de ideas, emociones y experiencias. Cada relato es una puerta de entrada a un universo único, esperando ser explorado y comprendido.

1. La frontera
2. El corazón del día
3. La perversa lujuria que disfraza el silencio
4. Más pasión, a cambio de su alma
5. Ella mira la tele ajena a mis pesquisas
6. A diez centímetros de un beso
7. Inventar promesas y creer en las quimeras
8. El hombre olvidado
9. Mi ciudad, 1970
10. ¿No es peor levantarse de mal humor?
11. El motivo
12. Me acongoja no sentir excitación
13. Necesito mi Messenger
14. La cruda inanición
15. Muerto de celos
16. Aquellos tiempos valiosos
17. Dejar que sea el pecho el que sonría
18. Parábola de invierno
19. Busco el silencio en la palabra
20. El cuervo negro
21. El amparado fruto del árbol más sagrado
22. Los rostros que dibujan las tormentas
23. Sin orden ni concierto rompe las reglas
24. La ciudad es la estatua donde nadie se mueve:
25. Todo lo imposible es también lo real
26. Vientos que nos cierran los ojos y el futuro
27. Navegar sin rumbo ni destino
28. Domingo de sol en el secano de Tabernas
29. Oferta Irresistible 2x1€:
30. Inyectándole todas sus espinas quedó liberado
31. El tiempo va carcomiendo la coherencia y la armonía
32. Otro cuadro nocturno
33. El punto "G" de las gallinas
34. La infinita distancia de una luna en silencio
35. Días de inanición
36. Mis ojos sin destino caen al suelo
37. Mis amantes me esperan una a una o todas a la vez
38. Vivir es oficio y sabiduría
39. Patrones para amar
40. Una habitación para todos
41. El camaleón en su color
42. Mis horas frente a él
43. O eso dijeron ellos
44. Universos compartidos

Literary fiction. Spanish short stories collection
===================================
Cuentos contemporáneos, narrativa poética, ficción literaria española.

 


de Alonso de Molina (Autor), Libertad González (Ilustrador)  Formato: Versión Kindle

4,7 4,7 de 5 estrellas

Parte de: Escritores Norte Sur (6 libros)

Ver todos los formatos y ediciones

 

DISPONIBLE EN TAPA BLANDA Y DIGITAL

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viernes, abril 24, 2026

Los Símbolos Desnudos: Hacer un árbol con un trozo de madera




Los Símbolos Desnudos: Hacer un árbol con un trozo de madera

"En un mundo saturado de imágenes brillantes, estos poemas eligen la verdad cruda, la grieta, la luz que entra por ella. Cada página es una invitación a detenerse, a sentir, a mirar más hondo".



Sobre los Autores
Alonso de Molina
Poeta español nacido en Almería, Alonso de Molina es una figura destacada en la promoción de la poesía contemporánea. Director de la Colección "Poetas de Hoy" y editor de la revista "De Sur a Sur Revista de Poesía y Artes Literarias", ha publicado más de doce libros de poesía y narrativa.

Su obra se caracteriza por una "experiencia profunda y práctica de la vida", utilizando la poesía como herramienta para "ver más allá de lo evidente". Ha ganado múltiples premios literarios, incluyendo el Premio Cencibel de Poesía, el Premio Especial FIS y el Premio Jaraíz de Poesía.

"Escribe desde una experiencia profunda y práctica de la vida, sus escritos respiran corporeidad y conciencia desde un complejo y permanente conflicto personal."

Libertad González
Ilustradora, prologuista y activista cultural, Libertad González colabora estrechamente con Alonso de Molina en la Editorial De Sur a Sur. Su trabajo se caracteriza por convertir la vulnerabilidad en fuerza y la introspección en una forma de expresión contra el dolor silenciado.

Como autora, ha publicado obras como "Los pasos desnudos", que explora temas de introspección, vulnerabilidad y resistencia. Su ilustración para "Los Símbolos Desnudos" complementa perfectamente la visión poética de la obra.

"Convierte la vulnerabilidad en fuerza, y la introspección en un grito contra el propio dolor, contra el dolor silenciado."

Análisis Temático
Introspección
Una mirada profunda hacia el interior del ser, explorando los conflictos personales y la búsqueda de identidad.

Amor
La expresión del amor en sus múltiples formas: pasional, espiritual, universal, como fuerza transformadora.

Naturaleza
La conexión con el mundo natural como reflejo de la condición humana y fuente de sabiduría.

Memoria
El pasado como construcción del presente, la importancia de recordar y reflexionar sobre lo vivido.

Espiritualidad
La búsqueda de lo sagrado en lo cotidiano, la conexión con lo trascendente y lo divino.

Guerra y Paz
La reflexión sobre los conflictos humanos y la urgencia de la paz como acto de resistencia y amor.

Referencias Históricas
George Floyd (2020)
El homicidio de George Floyd desató protestas globales contra el racismo y la brutalidad policial. En el poema 'Los signos de la lluvia tiemblan', Molina reflexiona sobre este evento como símbolo de injusticia y la necesidad de cambio.

Atentados del 11 de Septiembre (2001)
Los atentados terroristas en Estados Unidos marcaron un punto de quiebre en la historia contemporánea. El poema '11S' aborda temas de destrucción, memoria y la fragilidad de la humanidad.

La Marcha Verde y el Sáhara Occidental (1975)
En 'Al otro lado habito', Molina menciona el conflicto del Sáhara Occidental, la resistencia de España y la invasión marroquí, contextualizando la poesía en conflictos geopolíticos reales.

Pandemia de COVID-19 (2020)
En 'Un amor sin destino ni uñas ni caminos', la pandemia sirve como contexto temporal, reflejando cómo la crisis global impactó la introspección y la conexión humana.

Diálogo Literario Final
*Este diálogo está pensado para ser leído en voz alta o dramatizado en un taller de interpretación*

VOZ 1:
¿Qué es un símbolo desnudo sino la verdad sin adornos?

VOZ 2:
Es la grieta por donde entra la luz, el espacio donde la promesa se vuelve verdad o sombra.

VOZ 1:
¿Y si la poesía no inventara nada, sino que simplemente desnudara lo que siempre estuvo ahí?

VOZ 2:
Entonces la poesía sería un acto de creación pura: hacer un árbol con un trozo de madera.

VOZ 1:
Observa, pues, que la creación no necesita grandes recursos, solo intención y propósito.

AMBAS VOCES:
Lo sagrado —lo verdaderamente sagrado— siempre estuvo en tus manos.


Guía de Lectura y Reflexión

¿Qué significa para ti "desnudar un símbolo"?

Reflexiona sobre cómo la poesía puede revelar verdades ocultas en lo cotidiano.

¿Cuál es la conexión entre la naturaleza y tu mundo interior?

Considera cómo los elementos naturales reflejan estados emocionales y espirituales.

¿Cómo experimentas lo sagrado en tu vida?

Piensa en momentos donde has sentido
una conexión profunda con algo mayor que tú mismo.

¿Qué grieta te permite entrar la luz en tiempos de oscuridad?

Identifica aquello que te da esperanza y te permite seguir adelante.

¿Cómo la memoria construye tu identidad?

Reflexiona sobre cómo los recuerdos moldean quién eres hoy.

¿Qué acto de creación puedes hacer hoy con lo que tienes?

Inspírate en el contexto de "hacer un árbol con un trozo de madera".

Comentarios y Opiniones

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La poesía no sirve para nada, gracias a dios, pero es indispensable


La poesía no sirve para nada, gracias a dios, pero es indispensable”. La poesía está en la calle, ha entrado de lleno en nuestras vidas con toda la fuerza del desorden, con todo el inconformismo y todas las decepciones que podemos ser capaces de soportar. 
Es obvio que la poesía está de moda, ha pasado el poeta de ser el bohemio, el soñador, el inadaptado… de ser el elemento incomprendido –incluso elemento negativo- a ser un referente –muchas veces ornamental- para buena parte de la sociedad, y me pregunto: ¿no se está aburguesando otra vez la sociedad o es la poesía la que busca el punto de confort?

¿Ha pasado la poesía de ser un grito hacia dentro, una reflexión constante que escruta los requerimientos, anhelos, tentaciones, miedos… a ser grito compartido en las redes sociales, más que como un llamado de atención al mundo, como manifiesto pregón de uno mismo para exhibir su agudeza y talento y recibir aprobación en forma de like y comentarios de admiración?

Alonso De Molina
De Sur a Sur Poesía y Artes Literarias
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Disponible en tapa blanda y digital
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Análisis y Guía de Lectura: Los Símbolos Desnudos


Análisis y Guía de Lectura: Los Símbolos Desnudos

Introducción

"Los Símbolos Desnudos: Hacer un árbol con un trozo de madera" es una obra poética de Alonso de Molina, con ilustraciones y prólogo de Libertad González, publicada por De Sur a Sur Ediciones. Este libro se presenta como una experiencia transformadora que invita a la introspección y a la conexión con la verdad esencial de la existencia. En el contexto del Día del Libro 2026, esta obra resuena por su capacidad de "desnudar símbolos, creencias y cuerpos para mostrar lo que late detrás de todo lenguaje".

Sobre los Autores

Alonso de Molina

Alonso de Molina (Almería, España) es un poeta prolífico, activista cultural, editor y promotor de la poesía. Su trayectoria abarca la publicación de doce libros de poesía y narrativa, además de su participación en más de treinta antologías poéticas. Es el director de la Colección de Libros de Poesía "Poetas de Hoy" y editor de la revista "De Sur a Sur Revista de Poesía y Artes Literarias". Su obra ha sido reconocida con varios galardones, incluyendo el Premio Cencibel de Poesía, el Premio Especial FIS y el Premio Jaraíz de Poesía, entre otros.

De Molina escribe desde una "experiencia profunda y práctica de la vida", utilizando la poesía como una herramienta para "ver más allá de lo evidente", transformando emociones contrapuestas en analogías que exploran lo irreal y lo real. Su enfoque se centra en una "sincera interiorización y una actitud inconformista ante la vida", encapsulada en la frase "hacer un árbol de un trozo de madera".

Libertad González

Libertad González es la ilustradora y prologuista de "Los Símbolos Desnudos". Su colaboración con Alonso de Molina es notable, siendo también autora de obras como "Los pasos desnudos", publicada por la misma editorial. González es una figura activa en el ámbito cultural, contribuyendo con editoriales y participando en la promoción de la diversidad poética. Su trabajo se caracteriza por convertir la vulnerabilidad en fuerza y la introspección en una forma de expresión contra el dolor silenciado y las injusticias sociales.

La Obra: Los Símbolos Desnudos

El libro aborda temas universales como la introspección, el amor, la naturaleza, la memoria, la espiritualidad, la guerra y la paz. A través de sus versos, Alonso de Molina invita a una reflexión profunda sobre la condición humana, la belleza efímera y la conexión con el mundo interior. La poesía se concibe como un acto de creación pura y resistencia, un puente entre la historia y el presente, y una vía para el autodescubrimiento.

Estilo y Temática

La obra se distingue por su "verdad cruda" y la elección de "símbolos desnudos" que reflejan lo humano y lo espiritual sin filtros. La poesía de Molina busca conmover y cuestionar, eligiendo la "grieta" por donde entra la luz en un mundo saturado de imágenes superficiales. Cada poema es una invitación a "sentir más que explicar", promoviendo una conexión emocional y una mirada introspectiva.

Referencias Históricas y Sociales

"Los Símbolos Desnudos" no evade la realidad contemporánea, incorporando eventos históricos que sirven como contexto o inspiración para los poemas. Entre ellos se mencionan:

•Homicidio de George Floyd (2020): Referenciado en el poema "Los signos de la lluvia tiemblan", abordando la brutalidad policial y el racismo.

•Atentados del 11 de septiembre de 2001 (11S): Reflexión sobre la destrucción, la memoria y la fragilidad humana en el poema "11S" .

•La Marcha Verde y el conflicto del Sáhara Occidental (1975): Mencionado en "Al otro lado habito", contextualizando la resistencia y la invasión.

•La pandemia de COVID-19 (2020): Presente en "Un amor sin destino ni uñas ni caminos", situando la obra en un momento crucial de la historia reciente.

Estos eventos se entrelazan con los temas poéticos, aportando una dimensión de crítica social y reflexión sobre los conflictos que marcan nuestra era.

El Diálogo Literario Final

Una característica distintiva del libro es la inclusión de un "diálogo literario breve" en las páginas finales. Este elemento está diseñado para ser leído en voz alta o dramatizado, lo que lo hace ideal para talleres de interpretación o teatro. Esta adición subraya la intención de la obra de ser una experiencia interactiva y participativa, extendiendo su impacto más allá de la lectura individual.

Guía de Lectura y Reflexión

Para aquellos que se acerquen a "Los Símbolos Desnudos", se sugiere una lectura pausada y reflexiva, permitiendo que cada verso "desnude" sus propias percepciones. Aquí algunas pautas:

1.Lectura Consciente: Tómate el tiempo para "detenerte, sentir y mirar más hondo" en cada poema. La obra no busca ser consumida rápidamente, sino saboreada.

2.Conexión Emocional: Permite que las emociones crudas y los símbolos directos te interpelen. La poesía de Molina busca una conexión visceral más que una comprensión puramente intelectual.

3.Reflexión Personal: Considera cómo los temas universales y los eventos históricos mencionados resuenan con tu propia experiencia y visión del mundo. ¿Qué "símbolos" de tu vida se desnudan al leer estos versos?

4.Exploración del Lenguaje: Observa cómo el autor utiliza el lenguaje para "mostrar lo que late detrás de todo lenguaje". ¿Cómo la poesía "ilumina" en lugar de solo "adornar"? 

5.Diálogo y Compartir: Si tienes la oportunidad, participa en una lectura en voz alta del diálogo literario final o discute los poemas con otros lectores. La poesía, en este caso, es también una experiencia compartida.

Conclusión

"Los Símbolos Desnudos" es más que un poemario; es una invitación a una experiencia poética que "conmueve, cuestiona y transforma". A través de la voz sincera de Alonso de Molina y la visión artística de Libertad González, el libro nos recuerda que "lo sagrado —lo verdaderamente sagrado— siempre estuvo en tus manos". Es una obra esencial para quienes buscan una poesía que no solo se lee, sino que despierta algo latente y profundo.

Referencias

[1] Los Símbolos Desnudos: Hacer un árbol con un trozo de madera (Poetas de Hoy) - Amazon.es

[2] Alonso de Molina - Acerca de Alonso de Molina

[3] De Sur a Sur Ediciones - Libertad González

Amazon.es https://www.amazon.es/dp/B0G2HHG8PV




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jueves, abril 23, 2026

Día del Libro (23 de abril) en 2026, la capital es Rabat (Marruecos)




¿Por qué el 23 de abril?

El Día Internacional del Libro y del Derecho de Autor fue establecido por la UNESCO en 1995. La fecha es simbólica porque coincide con la desaparición de tres grandes figuras de la literatura universal en 1616:
1 Miguel de Cervantes Saavedra: Falleció el 22 de abril de 1616, pero fue enterrado el 23, fecha que quedó registrada oficialmente.
2 William Shakespeare: Murió el 23 de abril de 1616, pero según el calendario juliano (vigente en Inglaterra en ese momento). En el calendario gregoriano actual, su muerte correspondería al 3 de mayo.
3 Inca Garcilaso de la Vega: Falleció el 23 de abril de 1616 en Córdoba, España.
Otros autores destacados vinculados al 23 de abril
• Nacimientos: Maurice Druon, Vladimir Nabokov, Manuel Mejía Vallejo.
• Fallecimientos: William Wordsworth, Josep Pla, Teresa de la Parra. 
Historia y Tradiciones
Origen: La idea original fue del escritor valenciano Vicente Clavel Andrés en 1923, quien la propuso en Barcelona. Inicialmente se celebraba el 7 de octubre (supuesto nacimiento de Cervantes), pero en 1930 se cambió al 23 de abril.
Sant Jordi: En Cataluña, la festividad coincide con el día de su patrón, donde es tradición regalar un libro y una rosa.
Capital Mundial del Libro: Cada año la UNESCO elige una ciudad. En 2026, la capital es Rabat (Marruecos).


Para celebrarlo un poema en tres idiomas

SIN RITUALES - SENZA RITUALI - NO RITUALS

Alonso de Molina: SIN RITUALES - SENZA RITUALI - NO RITUALS

 




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Tankas de un viajero en precario

Erg Chebbi Merzouga



Tankas de un viajero en precario
Alonso de Molina

I
La ausencia, a veces,
tal que el viento o la lluvia
no tiene espera.
Pero sigo a tu lado
esperando que escampe.


II
Tienes conductas
de pétalos distintos,
a veces dulces,
algunas otras fieras,
flor de nube o caudal.

Corto el camino
en la arena sin pausa
blanca la imagen
la estación sin memoria
donde despierta el tiempo.

Nada es vacío
las antorchas alumbran
los pasos que andas 
tus reflejos de lunas
son el mar que caminas.


Siguen tus alas
alzándose en la piedra
siguiendo el hilo
que despierta los días
y hace andar al planeta.

Hoy lo celebro
es veintitrés de abril
día del planeta
la luna, el sol, tú y sol
de luz nos prenderemos.

Salta la chispa
llama la piedra al fuego
sentir la hoguera
que al amparo del agua
es sustento y camino.

Se despereza
la primavera anhela
abrir sus ojos
el mundo en flor espera
llegarán los cerezos.

Tímido el sol
se acerca satisfecho
-voy de regreso
aparto nieve y frío
se propaga la hiedra.

Llegan mañanas
no me decido a entrar
unas tras otras
se está secando el barro
y aún no me he mojado.

Abro los ojos
miro por la ventana
pasan las horas
mojarme será un duelo
tal vez conmigo mismo.

Hoy siento frío
no brotan buganvillas
sienten mi frío
como todos los días
en que no piso barro.

Es la crudeza
de un viajero en precario
que en todo invierno
ni entra en sus zapatos
mi esgrime manifiestos.

Algún día, tal vez hoy,
se dejarán llevar
por la corriente
del viento de levante
o tal vez del poniente.

Rendida al vuelo
del sol y la mañana,
te entregas fiel.
Sonríen a tus pasos
el camino y el agua.

III
Versos escritos
no de forma perfecta
siguen los cursos
del milagro y el barro
que en mis huellas persisten.

Escribo lento
y observando estaciones
pretendo ser
el hilo que sostiene
la levedad de ser.

-*-*-*-*-
****
Tankas:
Abrir una grieta y dejar que entre otra luz
***
-*-*-*-*-

-1-


I — Contraluz de la ausencia
Original: presencia que espera.
Reescritura: presencia que se disuelve.
I
La presencia, a veces,
como un sol detenido
no se adelanta.
Y aunque estés a mi lado,
camino hacia la lluvia.

-*-*-*-*-

II — Variaciones invertidas


Pétalos y contrarios
Original: diversidad viva.
Reescritura: uniformidad que pesa.

Tienes costumbres
de pétalos iguales,
siempre templadas,
ninguna fiera nunca,
flor sin nube ni cauce.


El camino cortado
Original: tiempo que despierta.
Reescritura: tiempo que se repliega.

Abro el sendero
en la arena que duda,
gris la figura,
la estación que recuerda
cómo dormía el tiempo.


Nada es vacío
Original: plenitud luminosa.
Reescritura: plenitud que no alcanza.

Todo es vacío,
las antorchas no alumbran
los pasos tuyos.
Tus lunas se disuelven
en mares que no pisas.
________________________________________
Alas que siguen
Original: impulso vital.
Reescritura: alas que renuncian.

Callan tus alas
pegadas a la roca,
rompen el hilo
que sostenía el día
y detenía al mundo.
________________________________________
Día del planeta
Original: celebración.
Reescritura: descelebración.

Hoy no lo celebro,
veintitrés de abril triste,
día sin planeta.
La luna, el sol, tú y yo
apagamos la llama.
________________________________________
La chispa
Original: fuego que guía.
Reescritura: fuego que se extingue.

Cae la chispa,
la piedra huye del fuego,
tiembla la hoguera
que lejos del agua
no encuentra su sendero.
________________________________________
Primavera
Original: despertar.
Reescritura: demora.

Se vuelve a cerrar
la primavera en sombras,
cierra sus ojos.
El mundo en flor se aguarda,
los cerezos no llegan.
________________________________________
El sol tímido
Original: regreso cálido.
Reescritura: retirada.

Huye el sol tenue,
se aleja insatisfecho,
—no voy contigo—
deja nieve y escarcha,
se repliega la hiedra.
________________________________________
Mañanas que llegan
Original: indecisión húmeda.
Reescritura: exceso de decisión seca.

Llegan mañanas
y entro sin vacilar
una tras otra.
El barro se hace río
y yo sigo seco.
________________________________________
Ventana
Original: duelo por mojarse.
Reescritura: alivio por no hacerlo.

Cierro los ojos,
no miro por la ventana,
vuelan las horas.
No mojarme es descanso,
un pacto conmigo.
________________________________________
Frío y buganvillas
Original: frío que impide brotar.
Reescritura: calor que sofoca.

Hoy siento fuego,
arden las buganvillas,
sienten mi fiebre
como tantos veranos
en que evito la sombra.
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El viajero
Original: precariedad.
Reescritura: exceso de comodidad.

Es la tibieza
de un viajero holgado
que en cada invierno
estrena nuevos zapatos
y calla manifiestos.
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Corrientes
Original: dejarse llevar.
Reescritura: resistirse.

Algún día, o quizá hoy,
no se dejarán ir
por la corriente
ni el viento de levante
ni el soplo del poniente.
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Rendida al vuelo
Original: entrega luminosa.
Reescritura: resistencia.

Contra el vuelo
del sol y la mañana
te afirmas firme.
Se detienen tus pasos,
el agua no te sigue.
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III — El poema y su revés

1. Versos imperfectos
Original: barro y milagro.
Reescritura: sequedad y cálculo.

Versos trazados
con exacta medida
rompen los cauces
del milagro y el barro
que ya no me acompañan.
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2. Escribir lento
Original: sostener la levedad.
Reescritura: soltarla.

Escribo rápido,
sin mirar estaciones,
no quiero ser
el hilo que sostiene
la fugacidad del ser.



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Tanka: Poema de origen japonés que consta de cinco versos, pentasílabos el primero y el tercero, y heptasílabos los restantes.

Imagen: ren_seabra
Comentario: JA

Hola, y bienvenido al territorio del tanka —no es un atrevimiento menor, y aquí se nota que entras con respeto y oído.

Con mis impresiones, te dejo una reseña global, más lectora que académica, pensada como si presentáramos el libro o el cuaderno en una tertulia o taller (muy en tu línea).


Reseña de Tankas de un viajero en precario

Tankas de un viajero en precario es un libro —o cuaderno— que asume desde el título una posición ética y poética: la fragilidad como forma de estar en el mundo. El hablante no se instala, transita. No afirma, observa. No conquista, acompaña.

El tanka, con su respiración breve y su vocación de instante, le sienta bien a esta voz que no quiere explicar, sino permanecer.

I

El primer tanka funciona como umbral:
la ausencia no se dramatiza, se meteoriza.
Viento, lluvia, escampar.
Hay aquí una decisión clave: esperar no es pasividad, es fidelidad.
Ese “pero sigo a tu lado” sostiene todo lo que vendrá después.

II (ciclo central)

El segundo bloque —más extenso y encadenado— construye algo muy interesante:
no una sucesión de tankas aislados, sino un caminar continuo, casi un diario estacional del ánimo.

Aparecen con fuerza las constantes simbólicas del autor:

  • naturaleza como espejo interior (piedra, agua, luna, barro),

  • el tiempo como algo que despierta, no que pasa,

  • el cuerpo como territorio aún no habitado del todo.

El viajero es “en precario” no por pobreza material, sino por incomodidad ontológica:

aún no me he mojado”,
“mojarme será un duelo / tal vez conmigo mismo”
.

Aquí el libro toca uno de sus mejores núcleos:
la resistencia al paso, al barro, a la experiencia que implica mancharse.

Lo más logrado

  • El tono: sobrio, sin énfasis innecesarios (muy “menos es más”, muy tuyo).

  • La coherencia simbólica: agua, frío, estaciones, camino, retorno.

  • La ausencia de conclusiones cerradas: el libro no resuelve, acompaña.

Especialmente bellos resultan los tankas donde el mundo natural parece esperar al sujeto, no al revés:

el mundo en flor espera / llegarán los cerezos”.

A tener en cuenta (no como corrección, sino como conciencia)

En algunos momentos, la cadena de imágenes es tan fluida que el lector puede sentir un leve riesgo de deriva: no se pierde el sentido, pero sí se diluye el golpe final que a veces se espera del tanka.
No es un defecto: es una opción de respiración larga. Conviene saber que la estás eligiendo.


En conjunto

Tankas de un viajero en precario no busca el destello aislado, sino la caminata lenta.
Es un libro que se lee mejor sin prisa, como quien acompaña a alguien que no sabe aún si entrará, si se mojará, si el frío cederá.

Y quizá ahí esté su verdad más honda:
no en llegar, sino en seguir estando.

Si quieres, en un siguiente paso puedo:

  • ayudarte a seleccionar 10–12 tankas para una lectura pública,

  • trabajar una nota final o colofón muy breve,

  • o revisar el ajuste al molde del tanka desde una perspectiva flexible, no normativa.

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Quedarte ahora en la indagación —sin prisa por hacer público el trabajo— es casi una actitud clásica en haiku y tanka: dejar que el texto madure por decantación, no por empuje. La primavera como horizonte no suena a estrategia editorial, sino a ritmo interno, y eso encaja con lo que estás escribiendo.

Y déjame aclarar algo importante, con honestidad:
cuando leo tus textos no actúo como cómplice ni como amigo, pero tampoco como académico en el sentido frío del término. Intento situarme en un lugar intermedio y exigente: lector atento que quiere que el poema llegue a ser lo que ya apunta. Si algo funciona, lo digo; si algo se sostiene por intuición más que por forma, también lo señalo. En tu caso, hay trabajo real, no gesto.

Además, en estos poemas se nota algo que no siempre aparece cuando uno “prueba” formas breves:
no estás imitando el molde japonés, sino dejando que el molde te escuche a ti. Eso es más difícil y más honesto.

--en todos los casos, creo que lo que toca ahora es muy simple:

  • seguir escribiendo sin pensar en libro,

  • dejar reposar cada tanka como quien deja una piedra en agua,

  • y vuelve a ellos pasado un tiempo, no para corregir, sino para ver cuáles aún respiran.

Cuando llegue la primavera (real o simbólica), sabremos cuáles quieren salir y cuáles prefieren quedarse.

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Acá las revisiones: 





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